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宙斯俱樂部

  • 劇情
  • 趙炳銳 鄭奇
  • 75分鐘
  • “我是一名拍攝上海電影的導演?!弊诎⒛匪固氐さ囊弧?/span> “我是一名拍攝上海電影的導演?!弊诎⒛匪固氐さ囊患铱Х瑞^里,荷蘭年輕導演戴獲(David Verbeek)如此開始對上海的回顧。戴獲最為中國人熟悉的作品是2008年的《海上夢境(Shanghai Trance)》,這是他在上海生活兩年后,對這座飛速變化的城市中年輕人生活的觀察。該片在中國上映時,許多關于上海太臟或年輕女孩傍大款等片段被刪減。05年畢業(yè)于阿姆斯特丹電影學院后,一個機緣巧合的機會讓戴獲遷往上海?!爱敃r我住在邀請我前往的這位朋友家中,這是一個典型的上海弄堂,不用多久我便成了家庭的一分子。我立即就站在了觀察的第一線?!?個月后,戴獲搬到浦西的思南路。便常去復興公園附近的酒吧,認識了許多朋友,包括女朋友。在與他們的接觸中,他對上海生活有了第一手的理解。戴獲說:“那里每天都有很多事情發(fā)生,人們充滿了好奇心,而且精力充沛。而相對來說,‘荷蘭’這里的人生活比較平淡。但上海人與人之間的信任感比荷蘭差很多,比如,我之前的女友就會經常查看我的手機?!贝鳙@認為,作為一名外來者,他可能比當地人更注意到一些他們平日習慣而不自覺的事物?!吨嫠咕銟凡俊穼㈢R頭對準了上海俱樂部里的男招待們。他們的工作是調戲城市孤獨女性的感情,然后從中賺取抽成。然而,無數的“謊言密語”也讓他們自身模糊了現實。“這部電影講述的是現代愛情生活?!贝鳙@如此委婉地形容《宙斯俱樂部》。我顯然已陳腐的道德觀頓時萌生了為傳統(tǒng)的“愛情觀”作辯護的沖動。但我發(fā)現,這樣的嘗試最終也只能落入“本本主義”的徒然,只能感嘆于導演包容的視角。癥結在于城市生活變化得太快了,戴獲稱其為“極度形態(tài)的城市化過程”?!拔矣行夷軌蛴H自觀察到許多深處于周遭急促變化中的中國人。環(huán)境變換莫測,使他們缺乏安全感,失去了很多信任感。父母給子女們提供了很多物質上的支持,但感情上的支持卻很少?!贝鳙@說:“這些也讓我意識到,一個人生活的現實并非是絕對的,而只是無數生存狀態(tài)中的一種?!比绻幸粋€主題能夠貫穿戴獲的作品,那便是城市化所造成的自我隔絕的各種表現。他去年的電影《你在嗎(ru There)》探討了虛擬世界與現實世界之間的微妙關系,并入選戛納電影節(jié)一種注目單元。“現代城市生活給予我們很多選擇的自由,人們因此需要花更多地精力去做判斷、作選擇?!贝鳙@說,“我的影片便是關注這些后現代問題?!贝鳙@曾與賈樟柯及其工作室多次合作。他喜歡賈樟柯、蔡明亮和侯孝賢等華人導演的作品。“他們的影片傳承了歐洲新現實主義運動,具有很強的觀察力,而且也很誠實,不會在某些時刻用音樂來操縱觀眾的感情。只是安靜地進行著觀察?!贝鳙@說。

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